千里寂许久的音综市集终于有了波浪皇冠及时盘口。
湖南卫视新开播的《声生不休》迎来了“宝岛季”。
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比较于旧年的“港乐季”，她姐和一又友都异曲同工地更可爱这一季，可能是因为台湾的影视音乐占据了咱们更多的芳华时光。
而与此同期，一条热搜也引起了她姐的留心。
#小学生第一次听到周杰伦的歌#
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因为听得太过千里迷，以至连手上的东西都掉了。
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谁能猜测，哪怕这样多年已往了，那些旋律依旧能打。
这也反衬了如今华语乐坛的惨淡。
是以，我想借这档综艺的开播，转头一下也曾台湾华语乐坛的巅峰时期。
那些在咱们芳华期间出现，并陪同咱们一齐走到当今的歌手、歌曲、影视剧……
期间建立了他们，但又何尝不是他们缓助了一个期间。
台湾乐坛是从什么时候步入巅峰的，不同的东说念主有不同的说法。
但有一个细节足以见微知类。
就是咱们许多误以为是中国东说念主的歌手，其实都仅仅那时在台湾出说念，才被咱们熟知。
比如马来西亚的梁静茹、光良、张栋梁、阿牛、曹格、巫启贤、戴佩妮，新加坡的林俊杰、孙燕姿、蔡健雅、阿杜，文莱的吴尊……
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因为在阿谁年代，台湾就是华语乐坛独一的风向标。
所有华语歌手共鸣，唯独在台湾唱红了，材干在华语乐坛驻足脚跟。
可要想一炮而红哪有那么约略。
就像老迈李宗盛说的：“台湾的流行音乐所有是华语圈中最引颈潮水、百花皆放、进化飞速的。”
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且不说此时的台湾里面依然卷到新东说念主难以出面，就算是依然成名的歌手，也要络续出新歌保证我方的地位。
而为了抢夺市集，各大唱片公司以至互通有无，商定不要撞档发唱片，不然还会落得相依为命的地步。
因为阿谁期间从不短少优秀的作品，而是短少被看到的契机。
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新东说念主们用劲解数只为在华语乐坛占有我方的弹丸之地，因此，也在铸成大错中产生了种种各样的出说念故事。
有相配顺利的，比如刘若英。
留学归台后便加入滚石唱片，先是担任了陈国富电影《我的鲜艳与哀愁》里的女主角，又凭借出演张艾嘉电影《青娥小渔》，获取了1995年亚太影展最好女主角奖。
于是，滚石唱片乘胜逐北，出了她首张专辑《青娥小渔刘若英的鲜艳与哀愁》。
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其中的歌曲《为爱痴狂》立马获取金马奖最好电影主题曲，从此奠定了她在华语歌坛的地位。
也有跌宕升沉的，比如梁静茹。
因为在马来西亚获取了“海螺新韵奖”歌唱比赛第三名，被李宗盛看到，并有益培养。
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先天优秀，又知名师指挥，当然前景一派大好，但在推出第一张专辑《通宵长大》后，台湾突发7.3级地面震，市集惨淡。
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直到刊行了第二张个东说念主专辑《勇气》，才凭债主打歌《勇气》成为一代东说念主的疗伤天后。
此外，还有从大学校园唱到舞台的五月天，参加选秀顺利出说念的S.H.E……
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而就在这一群新东说念主里，有两位歌手最为独特。
一个是孙燕姿。
1998年华纳唱片的制作主说念主看中了担任校园乐队主唱的孙燕姿，想要签她，但身为西宾的父亲却坚捏让她必须读完大学才不错签公司，效果华纳真就等了她两年。
到了2000年6月9号，孙燕姿刊行了我方的首张同名专辑《孙燕姿》，一炮而红，成为台湾2000年度专辑销量冠军。
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另一个则是周杰伦。
诚然擅长创作，也被吴宗宪推选，但如故坐了三年的冷板凳，创作歌曲《眼泪知说念》被刘德华退歌，为张惠妹量身打造的《双截棍》和《忍者》也被反璧。
直到2000年11月7日，在杨峻荣的推选下，才刊行了我方的首张同名专辑《Jay》。
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这两个东说念主成名前待遇的差距其实也反应了那时唱片公司对歌手的评判尺度：会写歌的太多，好声息却费劲。
何况出说念后外界的评价也体现了这小数，孙燕姿的声息无东说念主不爱，而周杰伦则不时被质疑听不清唱的是什么。
可这并不妨碍二东说念主的受接待进度，粉丝一个比一个多，专辑销量也一个比一个高。
若是说唱片的销量代表了歌手的受接待进度，那么金曲奖，则代表了他们是否被主流市集承认。
由于台湾的敕令力，1990年建造的金曲奖也成为了华语歌坛最上流的荣誉主义，所有华语歌手都以获取金曲奖为荣。
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因而也在授奖舞台上留住了种种各样的名地方。
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比如周杰伦在奖项上最大的缺憾，就是孙燕姿顺服我方获取了最好新东说念主奖。
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比如那英果然曾打败方文山、李宗盛拿到了第十二届金曲奖最好作词东说念主奖。
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比如王菲获奖后的霸气一句，“我会唱歌我知说念，是以关于金曲奖评委赐与我真的定，我也赐与确定”。
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华语音乐以台北左证地，放射所有说着中国话的地盘。
那是华语音乐最好的期间。
两岸三地的优秀音乐东说念主汇聚在一届又一届的金曲奖上，种种立场，各具才干，推贤竞能，互助互利，百花皆放，一派未艾方兴之貌。
而这种种，也承载了咱们一通盘芳华。
若是说金曲奖是强项华语音乐质料的标尺，那么台湾偶像剧则是华语音乐实施的沃土。
2001年由柴智屏出品的《流星花坛》深谷惊雷，不仅让咱们多了一样芳华回忆，也让宇宙上多了一种名为“偶像剧”的电视种类。
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公主穷人，总裁丫头，即便地位阶层云泥之别，无论阅历若干逶迤，终末都会因为爱情走向大圆满结局。
无数少男青娥为剧中落拓的故事所千里醉。
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而和这些落拓故事相得益彰的，即是其中的配乐。
除了本人的动听以外，更因为歌曲和剧情的相得益彰，以至让东说念主水流花落。
《流星花坛》的主题曲《流星雨》翻唱自日本歌手自平井坚的歌曲《Gaining Through Losing》，而歌词则是作词东说念主邬裕康为F4量身订作念。
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温馨而落拓的R&B抒怀旋律，唱起来顿挫顿挫，配合约略动东说念主的歌词俘获了一代青娥的芳心。
《流星花坛》播出后，不仅在台湾创下了平均6.43的逆天收视率，还一举冲突了那时日韩剧的把持局势，输出到了二十多个国度。
而这样的收视记录接连被由明说念、陈乔恩主演的《王子变青蛙》（ 2005年7月17日）和由阮经天、陈乔恩主演的《掷中注定我爱你》（ 2008年7月27日）冲突。
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这两部剧的的主题曲通常传唱一时，皇冠信用盘哪里申请荒谬是《掷中注定我爱你》里的《99次我爱他》和《心愿便利贴》于今仍成为抖音热曲。
和《流星花坛》一样，那段时刻的台偶大多都是改编自日本漫画，比如《公主小妹》《恶魔在身边》《项目少男青娥》……
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而其中最顺利的，当属于今仍被无数青娥难以忘怀的《开顽笑之吻》。
学霸与学渣的爱情，卓越一众芳华片十多年。
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2016年，主演林依晨和郑元畅一同上了一档综艺节目，时刻林依晨不测的一句“直树”眨眼间喊爆了微博热搜，足见它对一代东说念主的影响力。
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而若是说《纠合小数点》唱出了湘琴对直树拙劣的爱意，那么《开顽笑》则发扬了直树对湘琴眇小的内心飞动。
此外《公主小妹》里《我恋爱了》和《不想懂得》 两首不同立场的歌曲被主演张韶涵唱到了不雅众心里。
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《恶魔在身边》里的主题曲《裁汰》于今仍是杨丞琳的牌号曲目。
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而《项目少男青娥》也在一部剧里领有了S.H.E和飞轮海两大天团。
台偶和音乐的并肩前行，也让那时出现了演而优则唱，唱而优则演的两栖艺东说念主。
比如，张韶涵其实是演电视剧出说念的，在2001年出演《永不言弃》干涉演艺圈，到了2003年才因为《海豚湾恋东说念主》一炮而红。
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再比如王心凌，早在高中三就被导演张作骥相中，参演了电视剧《车正在追》，三年后才推出我方的第一张专辑，之后又因为《浅笑PASTA》《天堂的嫁衣》爆火。
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还有杨丞琳，先是参演了《流星花坛》，然后才干涉“4 in love”组合。
是以，恰是偶像剧和情歌的组合才让华语音乐再上一个巅峰，传播的巅峰。
在阿谁咱们还很年青，宇宙也还很年青的期间，台湾偶像剧用剧情为亿万少男青娥造了一个落拓的黑甜乡。
而叫醒这个黑甜乡的钥匙，则是一首首偶像剧OST。
然而一切事物的发展都离不开那句老话，“眼见他起高楼，眼见他宴客东说念主，眼见他楼塌了。”
跟着期间的发展，台湾乐坛的影响力幽静走低，而华语乐坛也不复从前的后光。
旧东说念主藏隐，那些歌手虽还在文娱圈，但再也不似之前高产。
台偶停滞，自《我可能不会爱你》后，台湾再也莫得出过一部掀翻波浪的偶像剧。
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莫得了源头和沃土，华文歌曲也随之干涉了难受期。
不仅莫得再上一层楼，就连评判是否受接待的尺度，也沦为了是否适合作念短视频的配乐。
就拿最近一首引起行家盘问的华文歌曲《乌梅子酱》来说，可爱的东说念主以为它很适配合为音乐素材。
而不可爱的，就如丁太升等乐评东说念主品评这首歌是“俗不可医”。
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而咱们看到的是歌曲的处境，又何尝不是艺术创作的活命空间。
黄金期间已往了，也使得如今的创作也变得简便而媚俗。
正如一首歌的创作，无非是词和曲，以及主题。
也曾的台湾乐坛，词曲皆妙，主题千般。
邓丽君就推出过华语流行乐坛第一张为古诗词谱曲的专辑《浅浅幽情》，其中就包括咱们熟知的《希望东说念主经久》。
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罗大佑首张专辑《之乎者也》里的《造作》和《乡愁四韵》的歌词，则取自诗东说念主郑愁予和余晖中的诗作。
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而皆豫的《橄榄树》则是邀请作者三毛作词。
跟着乐坛振作，作词东说念主这一职业出现，许多歌曲以至是靠词取胜，方文山则平直创造了“中国风”这一词类。
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在《青花瓷》在2008年横扫第19届金曲奖最好年度歌曲、最好作词东说念主奖和最好作曲东说念主奖三项大奖后，方文山在台上说：
“我长远感受流行歌曲的普世价值浸透力，及自身对使命真的定，系源于一次去新加坡机场时，有位年青东说念主曾对他说，为了听懂你的歌词，我去学了华文！”
然而，也曾足以推进华流的华语歌曲到当今，甚少有一首歌的歌词让咱们目前一亮，反而总遭到三俗的批判。
这即是创作者腹内空空，只可去投合最先级的真义的体现。
再说曲，比较于词，曲好像更利于一首歌的传播。
因为只消旋律勾东说念主，只需听两三次就足以让东说念主过耳谨记。
但这也就变成了如今一些歌手为了让我方歌曲更利于传播，见机行事去创作那些愈加约略低质的旋律，是以咱们才以为那些抖音热歌听起来十分访佛。
因为这样的操作太多，才导致了如今的华语歌曲幽静同质化，以至连原创也很费劲到保证。
而当咱们回头看也曾的华语歌手，单说周杰伦一东说念主，R&B、嘻哈、重金属摇滚、中国风、节律蓝调、爵士，他一首专辑里玩转的曲风许多歌手所有的歌都不曾领有。
这才是一个音乐东说念主该有的探索。
终末是主题。
不说世纪初那些各具想想的歌曲，单仅仅情歌，华语乐坛的黄金期间就有着种种各样的神态，和千般各样的抒发。
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但当今的华语乐坛，“表”都不及，更何况“里”。
词无文化，曲皆疏浚，更遑论主题。
歌曲如斯，其他的艺术创作又何尝不是。
当眼见满目隐衷，无花无果时，咱们实难将这片地盘与春天谈论到一皆。
但咱们也不可否定，在华语音乐走向调谢时，其实如故有一些作品被看到，被歌咏。
《乐队的夏天》让多半作念音乐的东说念主被看到，好音乐仅仅短少一个发现的渠说念。
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而偶像剧运行衰竭的台湾，反而作念出了《咱们与恶的距离》《俗女养成记》《华灯初上》等越来越多的践诺题材的杰作剧。
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而最近的相沿潮水亦然人人对当下起火的另一种抒发。
这讲明，大众是知说念何为犀利的。
期间的潮起潮落，身居其中的咱们好像很难改造，但咱们仍不错抒发我方的立场。
因为保捏立场，即是改造的运行。
咱们也折服，只消人人的期待还在，审好意思还在，华语音乐和艺术创作中就一定迎来一个新的春天。
因为春天终将到来，是一个最震荡不破的意旨。
监制 - 她姐
作者 - 他山石
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